人物全身像写生的方法很多 ,有的从背景开始画,有的从人物开始画,有的是一次完成,有的则多层重叠、逐步深入。采取
哪种方法为宜,要以对象具体的情况和允许作画时间的长短来定,作画者的偏爱也是一个因素。写生时必须首先抓住人物的主要结构与大的体面关系,这是一个最基本的要求。因此,必须理解和熟悉人物的解剖结构。另外,在写生开始时,不能一开始就把局部画得十分细致,应学会用简单的形体和块面来概括它,这一点不仅要求在一幅画的开始阶段要做到,而且应该贯穿于作画的全部过程。当我们画一个较为复杂的人物时,必须首先找出它最简单、最基本的形体，如果不注意这一点,被细微琐碎的部分所吸引而忽略整体概括,气则往往使画面主次不分、色彩混乱而导致失败。如画人物头像的开始阶段要省略面部的许多细节,并把五官都概括在头部大的体面之中,将头部主要结构关系、明暗变化概括成亮部和暗部两大调子,这样才不至于出现因小失大的错误。
作画的每个阶段都必须注意人物的造型感。如在开始阶段 ,仍把重点放在形体结构上,并不断地充实和丰富画面,力求通过每个大小不同、方向不同、明暗与色彩不同的块面塑造,准确地将结构、空间、体积和精神面貌表现出来。必须特别强调画面的整体感,强调人物全身大的形体起伏变化与不同姿势的透视变化,画面才能有整体感。
在人物全身像写生过程中 ,应注意下面两点:一是必须注意人物的动态走 向、人物的比例、形体结构与力的支撑点,注意
大的结构和形体的变化，即要求每个局部的描绘必须服从整体的关系,而不能是各个局部的拼凑,注意从大到小的绘画原则。二是要求用笔、用色简练概括,力求准确地抓住画面大的色调关系,接着再用颜色将形体与色彩简要地铺一遍,然后才对各个局部进行塑造。
在写生的同时 ,要注重人物的年龄、性别、民族等不同所形成的形体、结构与肤色上的差异,认识到这点对以后描绘人物的外貌特征、神态有很大的帮助。如儿童与成年人的五官在整个头部的比例就不同,儿童皮肤白皙、细嫩、圆胖与成年人结实、厚重的形体和肤色等不同,老年人肌肉松弛、骨点突出、结构明显和青年人那种丰满壮实也形成明显的差别。同样,男性和女性,不论是骨架、形体、肤色和肌肉等等都有明显差别,还有同一性别和年龄的人,也会由于职业、性格不同而产生差别。
在着色方面 ,首先着眼于色光,从人物的受光部分画起,再画固有色和环境色。水彩画人物写生应重视作画的过程,特别是对最初开始时铺的那一遍色尤为重要,应仔细推敲,明确第一次色在整个作画过程中主要的任务是什么,画到什么效果最合适。
在人物写生的开始阶段应注意如下几点:
(1)开始铺色时,最主要的任务是把人物大的明暗关系、大的结构关系和背景非常准确地铺出来,这时画面的形体虽然还不
具体,但却为下一步进行的具体塑造奠定了基础。
(2)开始铺色的另一任务,是把画面上主要的色彩关系及色调大体确定下 来,要集中精力找准色彩在画面上产生的色彩关系,因为大的色彩关系准确了,才便于进行色彩局部的表现。
(3)开始不要急于完成太多的任务,因为全身人物的结构复杂,色彩变化也非常微妙,不可能一次完成。若一开始就贪多求细,光源色、环境色用得太多,那么画面就会陷入一种色彩混乱的局面,容易失去大的色调倾向,便捕捉不到物体本身的色彩个性,因而失去了对整体关系的把握。
(4)开始铺色时不要画得太深太浓,即使是从深色画起也要留有余地,要根据对象的明暗程序适当地画浅一些,因为画浅了下一步还可以加深。这样经过几次重叠,使之达到预计的目的。
(5)脏、腻是水彩画中最容易出现的毛病,因此,每铺一遍色必须考虑与原来色彩重叠后的效果,愈到后来加上去的色要愈纯。同时,在用笔时要果断,不要在画面上反复涂、洗,即使是很纯的色反复多了也容易脏。
(6)画衣纹要服从人体结构。衣服附着于人体外表,受到人体结构、运动的影响,尤其是关节处,稍长、稍短、稍上、稍下都将影响人体结构表现的准确性。一般来讲,画衣纹要有取舍,要根据画面需要进行人为的选择,有的甚至可以不画。若需要表现衣服的花纹,必须注意花纹是随着人物结构和衣纹的起伏而产生变化的,这样花纹才具整体感,才能跟随衣服一起附着在人身上。
(7)背景、道具的处理。背景、道具的取舍、繁简、虚实应根据表现人物的个性特征和画面构图来确定。背景的处理,要为前面的人服务,背景颜色不宜画得太多太厚,这样才能拉开背景与人物的关系,即主体与次体的关系。
示范习作一《躺着的男孩》
示范习作一《阳光下的小孩》
示范习作一《易晴像》
